【石湾陶艺】吴植华：陶艺创新 孜孜以求

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    吴植华：陶艺创新 孜孜以求

文/本报记者 谢家声

2006年第二届全国传统陶瓷艺术创新大赛中，吴植华凭借作品《盘满钵满》摘得银奖殊荣。在200多件参评产品中，《盘满钵满》评分紧随于刘泽棉、梅文鼎两位大师的作品之后，一鸣惊人。《盘满钵满》正是以细腻独到的釉色以及突破传统题材的造型，深得评委青睐。“创新”是吴植华立足于石湾陶艺界的基石，正如他所说的，“陶艺家没有创新就没有路可走，石湾陶塑的发展一定要创新”。

融会贯通，创新釉色

吴植华的作品，绚丽莹润的釉色是其一大特点。由于出生于潮州一个从事陶艺创作的家庭，自小的耳濡目染，吴植华孩提时就酷好绘画、书法。就读广东省陶瓷美术学校，一方面系统地学习了西方油画、水彩、水粉的绘画知识，另一方面对中国的书法、国画继续涉猎、临摹，吸收其养分。长时间对中西方绘画技法的积累，使吴植华对色彩语言有了自己的一番理解。吴植华逐渐将自己理解、融汇的色彩语言移植到石湾陶艺的创作中，终于形成自己一套风格鲜明的色彩运用经验。

石湾传统的釉色很大程度都是仿一系列名窑的釉色，如仿钧窑、仿定窑、仿哥窑、仿景德镇窑。传世的石湾蓝钧釉、金红釉、壁裂釉便属于这一类的范畴。而早期南风古灶的龙窑烧陶，单色釉烧成产生的窑变也是石湾釉色的一大特点。石湾公仔的釉色经过近十多年的不断发展，在梅文鼎、刘藕生等一批陶艺大家的推陈出新下，越来越丰富多彩。吴植华大胆地将西方油画的色彩表现手法应用到石湾的釉色创作中，强调冷暖色系、补色的运用，使陶艺作品在色彩表达上更加和谐统一，或者达到对比强烈的效果。据吴植华介绍，釉料还是石湾原来的材料，他在原来传统的釉色运用基础上，经过一番摸索尝试，突破了以往的局限，应用在作品之上看起来更谐和、更有味道。吴植华表示，陶瓷公仔入窑烧成，须经过高温的反应，方产生最终的釉色。他在掌握绘画色彩的基础上，经过潜心研究，不断摸索，频繁地与烧窑师傅进行交流，终于总结出自己一套把握烧成过程颜色的必然性与偶然性的经验，即对于烧成气氛的掌握很有自己的心得体会。

广泛吸收，创新造型

吴植华告诉记者，“搞陶艺是一个综合、全面的过程。其实陶艺与其他艺术类型是相通的。”据悉，早期的石湾陶艺属于民间工艺，造型多以渔、耕、樵、读，以及仙佛道为主，手法较简单直接，后来在陶艺大家黄炳、陈渭岩、潘玉书、刘佐潮、刘传、区乾等的推波助澜下，吸收了景德镇的瓷塑手法，人物造型工整，衣纹飘逸。后来石湾陶艺也吸收了学院派的美学标准，强调身体比例，科学合理的肌肉解剖，脸部表情更加惟妙惟肖。不过吴植华表示，追求造型工整、工艺繁琐是国画工笔的同一类型，陶塑也可吸收大写意手法，不拘泥固定形式，如陈祖的意塑也是别有一番天地。“吸收学院派、现代派绘画、雕塑的营养，再找到切入点进行创新，石湾陶艺才能不断突破前进”。

像吴植华的作品《盘满钵满》所塑造的塘虱鱼造型，以往石湾陶艺界就很少人尝试过，吴植华善于观察并“敢于做吃螃蟹的第一人”。他说，别人少做的题材你可以做，别人做得不完善的你可以进行完善补充。当然传统的人物题材也可以尝试以现代陶艺的手法进行表达，造型并不是一成不变的历史标本。就吴植华自己而言，他更多吸收了国画的构图及造型，人物的线条采用了国画大写意的手法，追求作品的神韵、意境。用吴植华的话说，作品形、神兼备方才成功。首先造型要求准确，在造型准确的基础上，采用特定的手法以及细节表达来提取陶塑表达对象的最大特征。当然，作品必须形成鲜明的风格，一放到外面大家一看就知道是哪位陶艺家的作品，这才体现陶艺家的追求。

吴植华的作品都透露出一股妙趣横生的意趣及孤高冷峻的文人味道。作品肖似主人，每件作品都是作者对生活的见解，对人文、文化的主张，展示了作者独有的个性。曾经有人问过吴植华，留那么长的胡子干嘛？他轻描淡写地表示“好玩呗！”随心所欲，保持一份文人气质。吴植华说，他现在的状态就学习了元四大家之一倪云林，定位就是玩，倪云林的文人画就是玩出来的，表达自己的心情、见解，不为鬻画而作，不急功近利，保持平常心，才能玩出意味、趣味、韵味，才能真正做到一生一世的追求。

时下，一批70后、80后，甚至90后的中青年陶艺家在各自的领域茁壮成长起来。吴植华告诉记者，其中的佼佼者在新的手法、新的题材、新的形式以及新的构思上深下功夫，结合学院派、现代派的新的观点、新的讯息，均取得了一定的成绩。创新，正是他们成功的秘诀。

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